竖屏短剧标准剧本格式（含场景头、人物行、对白规范）
竖屏短剧剧本有一套独立于长剧的格式：场景头要结构化、人物行必须单列、对白短句优先、每集必须有开场钩子和集末 cliffhanger。格式不对，后面的分场、定妆、出片都会连锁出错。
为什么竖屏短剧需要专门的剧本格式
长剧剧本的格式是给剧组读的：美术看场景、摄影看调度、演员看对白。竖屏短剧的剧本除了给人读，还要能被后续生产链路直接消费——它要能被解析成场块、绑定参考图、生成镜头提示词、驱动多模态出片。
格式不规范会直接导致三类问题：
- 场次解析失败：场景头写得含糊，系统分不清内/外、地点、日夜，场景图就对不上。
- 人物定妆绑错：人物名混在动作描写里，或同一角色多种称呼，会导致参考图张冠李戴。
- 镜头提示词串戏：对白和动作混排，没有明确的台词符号，生成时容易把台词当环境描写。
竖屏短剧剧本格式，本质上是给人和机器共同阅读的分镜前置文档。
标准剧本的五个组成部分
一集完整的竖屏短剧剧本，由以下五个部分按顺序组成：
| 部分 | 作用 | 是否必填 |
|---|---|---|
| 集标题与梗概 | 标明集数、本集核心事件、集末钩子 | 必填 |
| 场戏清单（Beat Sheet） | 列出本集每场的动作节拍与冲突点 | 必填，先于正文 |
| 场景头 | 标明内/外、地点、时间 | 每场必填 |
| 人物行与动作描写 | 交代本场出场人物、关键动作与表情 | 每场必填 |
| 对白与集末钩子 | 推进冲突、留悬念 | 必填 |
下面逐项展开。
一、集标题与场戏清单
集标题
集标题不要写文学化的句子，要直接点出本集的核心冲突或反转。格式建议：
`` 第X集 · <核心事件或钩子> ``
好的例子：
- 第3集 · 她当场甩出结婚证
- 第12集 · 董事长在电梯里叫住了他
差的例子：
- 第三集 风起云涌
- 第5集：命运的转折
场戏清单（Beat Sheet）
场戏清单必须在正文之前写完。 它是本集的骨架，作用是防止写着写着跑题、爽点密度不够、集末没有钩子。
一场戏对应一个节拍，清单里每场写清三件事：
- 本场发生了什么动作或冲突
- 谁在场
- 这场戏在整集结构里的功能（开场钩子 / 矛盾升级 / 小爽点 / 集末 cliffhanger）
竖屏短剧的单集结构是固定的：开场钩子（1 场）→ 矛盾升级 → 集末 cliffhanger（最后 1 场）。场戏清单就是把这个结构先钉死，再往里填肉。
二、场景头的标准写法
场景头是每场戏的第一行，必须包含三个要素，顺序固定：
`` <内/外> · <具体地点> · <日/夜> ``
- 内/外：内景或外景，只写「内」或「外」，不要写「室内」「室外」「INT.」「EXT.」混用。
- 具体地点：写到能让美术直接出图的粒度，如「总裁办公室」「医院走廊」「城中村出租屋」，不要写「某处」「一个地方」。
- 日/夜：只写「日」或「夜」，不要写「傍晚」「凌晨」「黄昏」——这些属于光影描写，放在动作行里。
标准示例：
`` 内 · 林氏集团总裁办公室 · 日 外 · 江边栈道 · 夜 内 · 老旧居民楼楼梯间 · 夜 ``
错误示例：
`` 室内，一个豪华的办公室，白天 ← 要素顺序乱、用词冗余 EXT. 医院 - 白天 ← 中英文混写 某处 · 夜 ← 地点缺失 ``
场景头写对了，后续才能自动解析出场景图需求、判定日夜光影、区分内外景调度。
三、人物行与动作描写
人物行
每场戏在场景头之后、动作描写之前，必须单列一行【人物】，列出本场出场的所有角色：
`` 【人物】苏晚、顾晏辰、秘书小李 ``
规则：
- 使用角色在故事档案里的正式姓名，不要用「女主」「那个男人」「穿西装的」等指代。
- 群演或泛指角色（如「路人甲」「服务员」）单独标注，不要和主演混排，避免挤占定妆参考槽位。
- 同一角色在全剧只能有一个正式名；别称（如「顾总」「晏辰」）只在对白里出现，人物行一律用正式名。
动作描写
动作描写写在人物行之后、对白之前，用来交代画面里发生的事。规则：
- 只写看得见、拍得出的动作和表情，不写心理活动。心理活动用对白或旁白单独呈现。
- 有参考图的人物，禁止再描写服装和外貌。 定妆图已经锁定了长相和穿着，文字只写动作、表情、伤情。
- 动作要具体、有程度，少用「很生气」「非常激动」这类抽象词，改用「攥紧拳头，指节发白」「后退半步，撞到门框」。
错误示例：
`` 苏晚穿着一袭红色长裙，美艳动人，心里十分愤怒。 ← 服装不该写、心理活动拍不出 ``
正确示例：
`` 苏晚攥紧手里的文件，指节发白，盯着对面的顾晏辰。 ``
四、对白的格式与节奏规范
对白格式
对白的标准格式是：角色名单独占一行，后面紧跟台词；台词用符号区分类型：
``` 苏晚： 这婚，我离定了。
顾晏辰： （压低声音） 你再说一遍。
苏晚： {这婚，我离定了。} <BGM 骤停> ```
三种符号约定：
| 符号 | 含义 | 用途 |
|---|---|---|
| 无符号 | 普通对白 | 角色正常说话 |
{} | 需要对口型或重点呈现的台词 | 关键台词、金句 |
<> | 音效 | 如 <敲门声> <杯子碎裂> |
（） | BGM 或语气提示 | 如 （急促鼓点） （冷笑） |
对白节奏规则
竖屏短剧的对白有四条硬规则，直接决定完播率：
- 短句为主：单句一般不超过 20 字。超过就拆成两句，让演员有换气和停顿的节奏。
- 禁止论文腔：不要让角色大段解释背景、讲道理、念设定。背景信息拆进冲突里，用动作和对白碎片带出来。
- 每集至少一次小爽点：打脸、反转、身份暗示、证据到手，至少出现一次。每 3–5 集要有一次大爽点。
- 黄金 3 秒：第 1 场戏必须是强冲突或强悬念，禁止平淡开场、禁止长篇背景介绍。
五、集末钩子（Cliffhanger）
每集最后一场必须是钩子，作用是让观众滑到下一集。常见的钩子类型：
- 信息差钩子：观众知道了角色还不知道的事（如「门外，顾晏辰听到了全部对话」）。
- 动作中断钩子：关键动作做到一半戛然而止（如「她举起手机，屏幕上显示的名字是——」）。
- 反转钩子：最后一句台词推翻本集前面的认知（如「离婚协议上的签名，是假的」）。
钩子在场戏清单阶段就要定好，不是写完正文再临时加。
AI 写作时的格式质检清单
不管是人写还是 AI 写，一集剧本交付前必须过一遍这张清单。任何一项不达标，都应该打回重写：
| 检查项 | 合格标准 |
|---|---|
| 集标题 | 标明集数，点出核心事件或钩子 |
| 场戏清单 | 正文前写完，每场标注功能 |
| 场景头 | 每场都有，包含内/外、地点、日夜 |
| 人物行 | 每场单列【人物】，用正式姓名 |
| 对白 | 短句为主，无大段旁白解释 |
| 开场 | 第 1 场是强冲突或强悬念 |
| 爽点 | 本集至少 1 次小爽点 |
| 集末钩子 | 最后 1 场是 cliffhanger |
| 占位敷衍 | 无「未完待续」「此处略过」等占位文字 |
| 服装外貌描写 | 有定妆图的人物，不再写服装外观 |
格式不是束缚，是让剧本能直接流向下一个生产环节的通行证。场景头能解析、人物能绑图、对白能上镜、钩子能留人，这集才算写完。
格式与后续生产链路的关系
剧本格式规范的价值，在写完那一刻才开始体现：
- 结构化解析：场景头被解析成内/外、地点、日夜，驱动场景图绘制与光影设定。
- 角色绑定：人物行里的正式姓名，直接对应故事档案里的角色条目和定妆图，避免「剧本里叫顾总、档案里叫顾晏辰、出图时绑错人」。
- 场块切分：正文按动作节拍和空段切成约 10 秒的视频场块，每场独立出片、独立重拍。
- 镜头提示词：动作描写和对白被分别处理——动作进画面，台词进符号包，不互相污染。
格式越干净，后续每一环的返工越少。这也是为什么专业流程坚持「先规划后正文、先清单后填肉」——不是为了好看，是为了后面几十集、上百场戏不崩盘。
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